Театр «Ливанели» продолжает принимать впечатляющие спектакли и совершенно новые постановки этого сезона, которые мы не хотим пропустить. Спектакль «Секреты, известные всем», который уже давно числился в моём списке «обязательно посмотреть», на днях побывал с гастролями в Бодруме и был показан в Inspera — культурном центре Ортакента. Давайте немного поговорим о персонажах, которые пытаются уместить все свои секреты в одну-единственную ночь после разрыва брака…
Спектакль, созданный по мотивам фильма «Великое одиночество», снятого Ферханом Шенсоем и Сезен Аксу в конце 80-х годов, разворачивается в гостиной дома, из которого супруги переезжают после распада брака. Коробки, забитые вещами, мебель, обернутая пленкой, свернутые в рулоны ковры, ожидающие отправки. Эта атмосфера уже в прологе сыплет на нас семена беспокойства. Ведь так бывает: дом, который долгие годы был для вас гнездышком, внезапно становится холодным, когда его заполняют коробки и ящики; он отдаляется, и это уже не гнездышко, а просто квартира. Именно с этого чувства и начинается спектакль. Ведь коробки скрывают не только вещи, но и следы прошлого, и сокрытые воспоминания. А вы, сидя в зрительском кресле, погружаетесь в тревожное ожидание.
Пьеса построена на довольно длительном, полном взлетов и падений разговоре о женщине, мужчине, гендерных ролях, понятии семьи, но прежде всего — об идентичности. Мы становимся свидетелями того, как режиссёр Эдип Тепели с помощью продуманных ходов и чрезвычайно смело переносит этот текст, написанный 35 лет назад, в наше время. Несложно догадаться, что и актёры, и режиссёр предполагают, что этот спектакль вызовет у зрителей множество эмоций. Вероятно, именно поэтому заслуживает аплодисментов то, как в моменты наибольшего напряжения они с помощью внезапных, но не резких переходов снижают уровень стресса и превращают спектакль в путешествие, подобное поездке на аттракционе в парке развлечений: с множеством «болей в животе» и высоким уровнем сладкого волнения.
Отсутствие имен у персонажей спектакля, в свою очередь, стало движущей силой, помогающей зрителю проникнуться к ним глубокой эмпатией. На самом деле, в этом плане можно взглянуть на спектакль с гендерно-нейтральной точки зрения и рассматривать его не как разговор после распавшегося брака, а как любые отношения, из которых вам трудно выбраться.
Если не брать во внимание немногочисленные и редко всплывающие диалоги мужского характера, а также несколько повторений в некоторых местах, «Секреты, которые все знают» получилась чрезвычайно хорошо проработанной игрой, которая, несмотря на всю свою пассивность, остается плавной и не теряет напряжения. Конечно, большую роль в этом успехе сыграло то, как Айшекан Татари и Эмир Чубукчу с легкостью нашли ритм двух противоположных персонажей. Помимо того, что простой, но впечатляющий декор усиливает значимость истории, мы становимся непосредственными свидетелями того, как песни, написанные Севдой Дениз Карали, способны с помощью небольших штрихов усилить драматический эффект.
Завершу разговор о спектакле «Секреты, известные всем» одним вопросом. Но задаю его не я, а процитирую текст из анонса. Мне кажется, над этим стоит поразмыслить и даже подискутировать. Независимо от того, смотрели ли вы спектакль или нет…
«Любовь — это то, что остаётся после того, как влюбиться закончилось», — говорит доктор Ианнис в фильме «Мандолина Корелли». А что, если то, что остаётся после влюблённости, не соответствует нашему представлению о любви?»
